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Comentario de Cartelera.com.uy

Grabado en la memoria

No es la primera vez que el Cabildo de Montevideo evoca con una exposición la “memoria gráfica” del Club de Grabado de Montevideo (CGM). Hace pocos años tomó la iniciativa de celebrar el centenario de Leonilda González (1923-2017), histórica fundadora de la institución. Nada de lo que se haga será poco para hacerle justicia a este emprendimiento que funcionó medio siglo (1953-2003) aunque en sus últimos años cayera en un franco declive hasta su completa disolución, la pérdida de la casa y el robo de buena parte de su archivo. La exposición es oportuna y necesaria, ya que vuelve a poner la mirada en la importancia del CGM y a habilitar nuevos abordajes y lecturas, como las de género, por ejemplo, en un año en que la serie de grabados Las novias revolucionarias de Leonilda participa de la 61ª Bienal de Venecia selecconada por la propia directora artística Koyo Kouoh, recientemente fallecida.

El CGM surge en el contexto americano de la cultura socioclubista –llegó a tener 2700 socios y tiradas de 4 mil estampas­–, inspirado en clubes de Río Grande do Sul y en el Taller de Gráfica Popular de México. Dentro del ámbito local, acompaña y propicia el desarrollo del movimiento cultural independiente con una fuerte impronta social. Pretendió servirse de la imagen múltiple y seriada del grabado con el fin de llevar arte de calidad a las clases populares. Conoció en sus diferentes épocas una dinámica de trabajo muy compleja mediante asambleas, comisiones y reuniones periódicas, siguiendo las lógicas de funcionamiento colectivo y participativo de los movimientos sindicales de la época. Logró producir estampas por entregas mensuales, almanaques anuales, boletines, afiches, exposiciones itinerantes, talleres, una escuela interna de grabado, convenios con editoriales, con ferias, con instituciones extranjeras, becas, asistencia a bienales de grabado en distintas partes del mundo, invitados/as nacionales y del exterior. Por sus tórculos e imprentas pasaron las estampas de cientos de aristas de primerísimo nivel.

La presente muestra, correctamente montada, exhibe medio centenar grabados realizados por artistas locales y de la región.  Busca explorar, en el primer sector, organizado por Gonzalo Leitón, tres ejes temáticos: el mundo del trabajo, los cuerpos y las búsquedas formales experimentales. Y en un segundo sector, concebido por Romina Rodríguez, la participación de las mujeres en el CGM. Las temáticas elegidas, de indudable interés, son demasiado amplias para ser abordadas con una selección limitada de entregas mensuales. Se corre el riesgo de no reflejar la riqueza y la complejidad que implicaron los mecanismos de puesta en marcha del CGM y el alcance utópico de sus cometidos. (La elección del passepartout gris oscuro para todas las estampas, en opinión personal, no ayuda a resaltar la novedad del aporte artístico de las piezas escogidas).

La exposición posee la virtud de dejar abierto el campo para las interrogantes ¿Hastá qué punto la fuerte impronta figurativa cercana en sus primeros años al realismo social –Turianksky, Cziffery, Escámez– contribuyó a la consolidación del CGM? ¿No fue gracias a su cuestionamiento sutil en las obras de Rimer Cardillo y Gladys Afamado que se logró alcanzar el vuelo creativo necesario para ampliar su público? ¿Qué papel jugaron las colaboradoras más cercanas a Leonilda –Gloria Carrerou, Hilda Ferreira, Lila González Lagrotta– para la continuidad de las entregas? Cada quien podrá formularse sus preguntas frente a estas piezas, siempre un deleite para amantes del grabado y un recordatorio de un fenómeno sin parangón en la cultura nacional.

Pablo Thiago Rocca